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月冷阑干,月冷阑干的翻译是什么

admin admin 发表于2023-11-30 01:12:14 浏览22 评论0

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月冷阑干的上一句是什么

月冷阑干的上一句：庭上黄昏。诗词名称：《高阳台落梅》。本名：吴文英。别称：词中李商隐，吴梦窗。字号：字君特号梦窗，晚年号觉翁。所处时代：宋代。民族族群：汉族。出生地：四明（今浙江宁波）。出生时间：约1200。去世时间：约1260。主要作品：《渡江云三犯》《风入松》《浣溪沙》《解连环》《解连环》等。主要成就：南宋著名朦胧词人。我们为您从以下几个方面提供“月冷阑干”的详细介绍：一、《高阳台落梅》的全文点此查看《高阳台落梅》的详细内容宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓，暗补香瘢。细雨归鸿，孤山无限春寒。离魂难倩招清此，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。二、吴文英其他诗词《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》、《瑞鹤仙》、《祝英台近·除夜立春》、《风入松》、《水龙吟》。相同朝代的诗歌《曹将军》、《下瞿塘》、《滕王阁》、《儿馁嗔郎罢妻寒怨藁砧唐眉山诗也戏为笺之》、《题艾溪》、《废贡院为米廪过之值盘_》、《送客至灵谷》、《叹_词》、《题陈朝玉爱竹轩》、《酬春湖史履庸惠四皓图》。点此查看更多关于高阳台落梅的详细信息

月冷阑干的下一句是什么

月冷阑干的下一句：寿阳空理愁鸾。诗词名称：《高阳台落梅》。本名：吴文英。别称：词中李商隐，吴梦窗。字号：字君特号梦窗，晚年号觉翁。所处时代：宋代。民族族群：汉族。出生地：四明（今浙江宁波）。出生时间：约1200。去世时间：约1260。主要作品：《渡江云三犯》《风入松》《浣溪沙》《解连环》《解连环》等。主要成就：南宋著名朦胧词人。我们为您从以下几个方面提供“月冷阑干”的详细介绍：一、《高阳台落梅》的全文点此查看《高阳台落梅》的详细内容宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓，暗补香瘢。细雨归鸿，孤山无限春寒。离魂难倩招清此，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。二、吴文英其他诗词《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》、《瑞鹤仙》、《祝英台近·除夜立春》、《风入松》、《水龙吟》。相同朝代的诗歌《曹将军》、《下瞿塘》、《滕王阁》、《儿馁嗔郎罢妻寒怨藁砧唐眉山诗也戏为笺之》、《题艾溪》、《废贡院为米廪过之值盘_》、《送客至灵谷》、《叹_词》、《题陈朝玉爱竹轩》、《酬春湖史履庸惠四皓图》。点此查看更多关于高阳台落梅的详细信息

月冷阑干的上一句月冷阑干的上一句是什么

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月冷阑干的下一句月冷阑干的下一句是什么

月冷阑干的下一句：寿阳空理愁鸾。月冷阑干的下一句：寿阳空理愁鸾。诗词名称：《高阳台落梅》。本名：吴文英。别称：词中李商隐，吴梦窗。字号：字君特号梦窗，晚年号觉翁。所处时代：宋代。民族族群：汉族。出生地：四明（今浙江宁波）。出生时间：约1200。去世时间：约1260。主要作品：《渡江云三犯》《风入松》《浣溪沙》《解连环》《解连环》等。主要成就：南宋著名朦胧词人。我们为您从以下几个方面提供“月冷阑干”的详细介绍：一、《高阳台落梅》的全文点此查看《高阳台落梅》的详细内容宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓，暗补香瘢。细雨归鸿，孤山无限春寒。离魂难倩招清此，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。二、吴文英其他诗词《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》、《瑞鹤仙》、《祝英台近·除夜立春》、《风入松》、《水龙吟》。相同朝代的诗歌《曹将军》、《下瞿塘》、《滕王阁》、《儿馁嗔郎罢妻寒怨藁砧唐眉山诗也戏为笺之》、《题艾溪》、《废贡院为米廪过之值盘_》、《送客至灵谷》、《叹_词》、《题陈朝玉爱竹轩》、《酬春湖史履庸惠四皓图》。点此查看更多关于高阳台落梅的详细信息

月冷阑干的意思是什么

诗词名称：《高阳台落梅》。本名：吴文英。别称：词中李商隐，吴梦窗。字号：字君特号梦窗，晚年号觉翁。所处时代：宋代。民族族群：汉族。出生地：四明（今浙江宁波）。出生时间：约1200。去世时间：约1260。主要作品：《渡江云三犯》《风入松》《浣溪沙》《解连环》《解连环》等。主要成就：南宋著名朦胧词人。我们为您从以下几个方面提供“月冷阑干”的详细介绍：一、《高阳台落梅》的全文点此查看《高阳台落梅》的详细内容宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓，暗补香瘢。细雨归鸿，孤山无限春寒。离魂难倩招清此，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。二、吴文英其他诗词《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》、《瑞鹤仙》、《祝英台近·除夜立春》、《风入松》、《水龙吟》。相同朝代的诗歌《曹将军》、《下瞿塘》、《滕王阁》、《儿馁嗔郎罢妻寒怨藁砧唐眉山诗也戏为笺之》、《题艾溪》、《废贡院为米廪过之值盘_》、《送客至灵谷》、《叹_词》、《题陈朝玉爱竹轩》、《酬春湖史履庸惠四皓图》。点此查看更多关于高阳台落梅的详细信息

月冷阑干的解释是什么

诗词名称：《高阳台落梅》。本名：吴文英。别称：词中李商隐，吴梦窗。字号：字君特号梦窗，晚年号觉翁。所处时代：宋代。民族族群：汉族。出生地：四明（今浙江宁波）。出生时间：约1200。去世时间：约1260。主要作品：《渡江云三犯》《风入松》《浣溪沙》《解连环》《解连环》等。主要成就：南宋著名朦胧词人。我们为您从以下几个方面提供“月冷阑干”的详细介绍：一、《高阳台落梅》的全文点此查看《高阳台落梅》的详细内容宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓，暗补香瘢。细雨归鸿，孤山无限春寒。离魂难倩招清此，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。二、吴文英其他诗词《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》、《瑞鹤仙》、《祝英台近·除夜立春》、《风入松》、《水龙吟》。相同朝代的诗歌《曹将军》、《下瞿塘》、《滕王阁》、《儿馁嗔郎罢妻寒怨藁砧唐眉山诗也戏为笺之》、《题艾溪》、《废贡院为米廪过之值盘_》、《送客至灵谷》、《叹_词》、《题陈朝玉爱竹轩》、《酬春湖史履庸惠四皓图》。点此查看更多关于高阳台落梅的详细信息

月冷阑干的翻译是什么

诗词名称：《高阳台落梅》。本名：吴文英。别称：词中李商隐，吴梦窗。字号：字君特号梦窗，晚年号觉翁。所处时代：宋代。民族族群：汉族。出生地：四明（今浙江宁波）。出生时间：约1200。去世时间：约1260。主要作品：《渡江云三犯》《风入松》《浣溪沙》《解连环》《解连环》等。主要成就：南宋著名朦胧词人。我们为您从以下几个方面提供“月冷阑干”的详细介绍：一、《高阳台落梅》的全文点此查看《高阳台落梅》的详细内容宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓，暗补香瘢。细雨归鸿，孤山无限春寒。离魂难倩招清此，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。二、吴文英其他诗词《浪淘沙·九日从吴见山觅酒》、《瑞鹤仙》、《祝英台近·除夜立春》、《风入松》、《水龙吟》。相同朝代的诗歌《曹将军》、《下瞿塘》、《滕王阁》、《儿馁嗔郎罢妻寒怨藁砧唐眉山诗也戏为笺之》、《题艾溪》、《废贡院为米廪过之值盘_》、《送客至灵谷》、《叹_词》、《题陈朝玉爱竹轩》、《酬春湖史履庸惠四皓图》。点此查看更多关于高阳台落梅的详细信息

高阳台·落梅原文_翻译及赏析

宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。 寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓，暗补香瘢。细雨归鸿，孤山无限春寒。离魂难倩招清此，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。——宋代·吴文英《高阳台·落梅》 高阳台·落梅 宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。 寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓，暗补香瘢。细雨归鸿，孤山无限春寒。离魂难倩招清此，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。 宋词精选 ， 咏物 ， 梅花伤怀 译文及注释 译文 宛如宫女脂粉残留的秀痕，仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅，南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨，金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲，声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山，梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散，幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢，悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓，来悄悄修补香艳的痕斑？潇潇细雨中归鸿不断，翩翩飞远，无边无际的春寒，还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还，只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙，解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是，当梅雨过去而变成晴天，小鸟在梅树间啼叫连连，浓密的叶片下，点点梅子已又清又圆。
赏析 这首词开端即写梅花凋谢“宫粉”状其颜色，“仙云”写其姿质，“雕痕”、“堕影”，言其飘零，字字锤炼，用笔空灵凝炼“无人野水荒湾”句为背景补笔。仙姿绰约、幽韵冷香的梅花，无声地飘落在阒寂的野水荒湾。境界空旷悠远，氛围淡寒。“古石埋香，金沙锁骨连环。”二句，上承“雕”、“堕”，再进一步渲染，由飘落而埋香，至此已申足题面。“金沙锁骨连环”，用美妇人——锁骨菩萨死葬的传说来补足“埋香”之意。黄庭坚《戏答陈季常寄黄州山中连理松枝》诗云：“金沙滩头锁子骨，不妨随俗暂婵娟。”词中用以拟梅花，借指梅花以美艳绝伦之身入世悦人，谢落后复归于清净的本体，受人敬礼，可谓尊爱之至，而哀悼之意亦隐于其中。接下来“南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山”。三句陡然转折。“不恨”与“恨”对举，词笔从山野落梅的孤凄形象转入关山阻隔的哀伤情怀，隐含是花实际亦复指人之意。笛曲中有《梅花落》。可见，“南楼”句虽然空际转身而仍绾合本题。所以陈洵称赞为“是觉翁（吴文英晚号觉翁）神力独运处”（《海绡说词》）。下边转换空间，由山野折回庭中。“半飘零”三句，当是从林逋《山园小梅》“暗香浮动月黄昏”化出。梅花既落，而又无人月下倚阑赏之，故言“月冷阑干”，与下片“孤山无限春寒”喻意基本相同。下片言“寿阳”，言“孤山”，皆用梅花故实。《太平御览》卷三十《时序部》引《杂五行书》中的记载：“宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。”“鸾”是“鸾镜”，为妇女梳妆用镜。“调玉髓”、“补香瘢”，又用三国吴孙和邓夫人的故事。和宠夫人，曾因醉舞如意，误伤邓颊，血流满面，医生说用白獭髓，杂玉与琥珀屑敷之，可灭瘢痕，见唐段成式《酉阳杂俎》前集卷八。这里合寿阳公主理妆之事同说，以“问谁”表示已经没有了落梅为之助妆添色。孤山在今杭州西湖，宋词人林逋曾于此隐居，植梅养鹤，人称“梅妻鹤子”。此处化用数典，另翻新意。分从两方面落笔，先写对逝而不返的落梅的眷恋，再写落梅蓬山远隔的幽索。“离魂”三句，仍与落梅紧紧相扣。“缟衣”与“宫粉”拍合，“溪边”亦与“野水荒湾”呼应。“缟衣解佩”暗指昔日一般情事，寄寓了往事如烟、离魂难招的怀人之思。最后一韵，从题面申展一层，写花落之后的梅树形象。“叶底青圆”四字，化用杜牧《叹花》诗“绿叶成阴子满枝”的词句意，包孕著世事变迁的惆怅与岁月无情的蹉跎。
吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。 吴文英
携手看花深径，扶肩待月斜廊。临分少伫已伥伥，此段不堪回想。欲寄书如天远，难销夜似年长。小窗风雨碎人肠，更在孤舟枕上。——宋代·贺铸《西江月·携手看花深径》 西江月·携手看花深径
携手看花深径，扶肩待月斜廊。临分少伫已伥伥，此段不堪回想。 欲寄书如天远，难销夜似年长。小窗风雨碎人肠，更在孤舟枕上。 宋词精选 ， 离别 ， 相思 ， 追忆爱情枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无讯息，千里关山劳梦魂。无一语，对芳尊。安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。——宋代·秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》 鹧鸪天·枝上流莺和泪闻

枝上流莺和泪闻，新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无讯息，千里关山劳梦魂。 无一语，对芳尊。安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。 宋词精选 ， 女子思念太液芙蓉，浑不似、旧时颜色。 曾记得、春风雨露，玉楼金阙。名播兰馨妃后里，晕潮莲脸君王侧。忽一声、鼙鼓揭天来，繁华歇。龙虎散，风云灭。千古恨，凭谁说。对山河百二，泪盈襟血。客馆夜惊尘土梦，宫车晓碾关山月。问嫦娥、于我肯从容，同圆缺？——宋代·王清惠《满江红·题南京夷山驿》 满江红·题南京夷山驿
宋代 ： 王清惠
宋词三百首 ， 宋词精选 ， 婉约怀古伤心

《高阳台·落梅》吴文英宋词注释翻译赏析

作品简介《高阳台·落梅》是南宋吴文英所创作的词。 此词赋落梅。这篇吊梅词文实是包含了作者挚着深沉的感旧追思之情的怀人咏物词，上片渲染落梅所处的凄清环境，野水荒湾，古石埋香，晓风横笛，千里关山，黄昏冷月，读来清幽之感，无可复加：下片写梅之情，梅之魂。细雨归鸿，孤山春寒，啼鸟晴明，叶底清圆．写景空灵无迹，不可捉摸，使这首词成为宋朝咏梅诗中颇有代表性的作品之一。
作品原文
高阳台·落梅
宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。
寿阳空理愁鸾，问谁调玉髓，暗补香瘢？细雨归鸿，孤山无限春寒。离魂难倩招清些，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟晴明，叶底清圆。
作品注释
1、高阳台：词牌名，又名《庆春泽》。双调一百字，平韵格。
2、宫粉：审中粉黛，借喻梅花。周邦彦《六丑》词：“夜来风雨，葬楚宫倾国”，经宫人喻花，与此同。
3、仙云：状梅花飘落姿影。
4、古石埋香：原指美人死去，鲍照《芜城赋》：“东都妙姬，南国丽人，蕙心纨质，玉貌绛唇，莫不埋魂幽石，委骨穷尘。”李贺《官街鼓》诗：“汉城黄柳映新帘，柏陵飞燕埋香骨。”此处借喻落梅。
5、金沙锁骨连环：延州有妇人既绞，有西域胡僧谓此即锁骨菩萨。众人开墓，见遍身之骨，皆钩结为锁状。见《续玄怪录》。这里指梅花虽落但精魂尚在。
6、南楼句：李白《与李郎中饮听黄鹤楼上吹笛》诗：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”古笛曲有《梅花落》。
7、庭上二句：林逋《山园小梅》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，此化用其意，因梅已半落，故云“月冷阑干”，阑干，横斜错落的样子。
8、寿阳空理愁鸾：寿阳公主空对镜发愁。寿阳公主，即着梅花妆者。鸾，镜子。
9、问谁调玉髓，暗补香瘢：三国时吴人孙和月下舞水晶如意，误伤邓夫人颊。太医以獭髓杂玉与琥珀合药敷之，愈后无瘢痕。见《拾遗记》。此处合前句意谓梅花落尽，无人调之为寿阳公主补瘢增色。
10、孤山句：孤山在杭州西湖滨，北宋初林逋隐居于此，遍种梅花并养鹤，有“梅妻鹤子”之说，后孤山仍以梅花著称。
11、离魂难倩招清些：《楚辞》句法，意即离魂难招得回。些（suō）：语辞。
12、缟衣：白衣。
13、解佩：解下佩带的饰物。
作品译文
宫中粉黛凋残的秀痕，云间仙子飘坠的倩影，沦落在荒野无人的水湾。古石下埋着她的芳馥，金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》笛曲，只恨晓风掠过关山千里。梅花飘零过半，黄昏笼罩了庭院，月光幽冷映照着栏杆。
寿阳公主空自愁对着鸾镜梳妆打扮。试问有谁调匀玉髓，来悄悄修补香艳的痕斑？潇潇细雨中归鸿翩翩飞远，孤山梅花弥漫着无限春寒。凄清的离魂呵难以招还，梦境里缟衣美人像仙女解佩溪边。最叫人愁烦，是雨后晴明鸟儿啼叫连连，从叶底传出的叫声清脆圆转。
作品鉴赏
此词赋落梅。宋人对梅花情有独衷，几乎各家都有吟咏。尤其是建炎以后，咏梅之作更多。吴文英的这首《高阳台》是其中颇有代表性的作品之一。
这首词开端即写梅花凋谢“ 宫粉 ”状其颜色，“仙云”写其姿质，“雕痕”、“堕影”，言其飘零，字字锤炼，用笔空灵凝炼“无人野水荒湾”句为背景补笔。仙姿绰约、幽韵冷香的梅花，无声地飘落在阒寂的'野水荒湾。境界空旷悠远，氛围淡寒。“古石埋香，金沙锁骨连环。”二句，上承“雕”、“堕”，再进一步渲染 ，由飘落而埋香 ，至此已申足题面 。“金沙锁骨连环 ”，用美妇人——锁骨菩萨死葬的传说来补足“埋香”之意。黄庭坚《戏答陈季常寄黄州山中连理松枝》诗云：“金沙滩头锁子骨，不妨随俗暂婵娟。”词中用以拟梅花，借指梅花以美艳绝伦之身入世悦人，谢落后复归于清净的本体 ，受人敬礼 ，可谓尊爱之至，而哀悼之意亦隐于其中。接下来“南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山”。三句陡然转折。“不恨”与“恨”对举，词笔从山野落梅的孤凄形象转入关山阻隔的哀伤情怀，隐含是花实际亦复指人之意。笛曲中有《梅花落》。可见，“南楼”句虽然空际转身而仍绾合本题 。所以陈洵称赞为“ 是觉翁（吴文英晚号觉翁）神力独运处”（《海绡说词》）。下边转换空间，由山野折回庭中 。“半飘零”三句，当是从林逋《山园小梅 》“暗香浮动月黄昏”化出。梅花既落，而又无人月下倚阑赏之 ，故言“月冷阑干”，与下片“孤山无限春寒”喻意基本相同 。下片言“寿阳”，言“孤山”，皆用梅花故实 。《太平御览》卷三十《时序部》引《杂五行书》中的记载：“ 宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异 ，竞效之 ，今梅花妆是也。”“鸾”是“鸾镜 ”，为妇女梳妆用镜。“调玉髓”、“补香瘢”，又用三国吴孙和邓夫人的故事 。和宠夫人 ，曾因醉舞如意，误伤邓颊，血流满面，医生说用白獭髓，杂玉与琥珀屑敷之 ，可灭瘢痕 ，（见唐段成式《酉阳杂俎》前集卷八 ）。这里合寿阳公主理妆之事同说，以“问谁”表示已经没有了落梅为之助妆添色。孤山在今杭州西湖 ，宋词人林逋曾于此隐居 ，植梅养鹤，人称“梅妻鹤子 ”。此处化用数典，另翻新意。分从两方面落笔，先写对逝而不返的落梅的眷恋，再写落梅蓬山远隔的幽索 。“离魂”三句 ，仍与落梅紧紧相扣。“缟衣”与“宫粉”拍合，“溪边”亦与“野水荒湾”呼应 。“缟衣解佩”暗指昔日一般情事，寄寓了往事如烟、离魂难招的怀人之思。最后一韵，从题面申展一层 ，写花落之后的梅树形象。“ 叶底青圆”四字，化用杜牧《叹花》诗“绿叶成阴子满枝 ”的词句意，包孕着世事变迁的惆怅与岁月无情的蹉跎。
吴文英在苏州时曾纳一妾，后遣去；居于杭州时又纳一妾，后亡故。联系作者的这些经历，并证以其它词章，当不难看出，这篇吊梅词文实是包含了作了挚着深沉的感旧追思之情的怀人咏物词。后人对这首词虽然褒贬不一，但从总体看来，词中那些似乎不相连属的字面的深层，其实流动着脉络贯通的感情潜流，它们从不同的时空和层面，渲染了隐秘的情事和深藏的词旨，堪称咏物之作的佳品。
词牌简介
高阳台，词牌名，又名《庆春泽》。双调一百字，前后片各四平韵，亦有于两结三字豆处增叶一韵者。
作品格律
○平声●仄声⊙可平可仄△平韵脚▲仄韵脚
宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙销骨连环。
⊙●●○，⊙○●●，⊙○⊙●○△。⊙●○○，⊙○⊙●○△。
南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。
⊙○⊙●○○●，●⊙○、⊙●○△。●○○，⊙●○○，⊙●○△。
寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓，暗补香瘢？细雨归鸿，孤山无限春寒。
⊙○⊙●○○，●⊙○⊙●，⊙●○△。⊙●○○，⊙○⊙●○△。
离魂难倩招清些，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟晴明，叶底青圆。
⊙○⊙●○○●，●⊙○、⊙●○△。●○○，⊙●○○，⊙●○△。
作者简介
吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。《宋史》无传。一生未第，游幕终身。于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客，后“困踬以死”。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。

宋词词人笔下的月亮诗句

一、明月有光
范仲淹《御街行》：“年年今夜，月华如练，长是人千里。”
张先《一丛花》：“梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。”
欧阳修《临江仙》：“阑干倚处 待得月华生。”
聂冠卿《多丽》：“休辞醉，明月好花，莫谩轻掷。”
王安石《千秋岁引》：“楚台风，庾楼月，宛如昨。”
晏几道《蝶恋花》：“斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。”
晏几道《鹧鸪天》：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”
晏几道《六幺令》：“不消红蜡，闲云归后，月在庭花旧阑角。”
苏轼《永遇乐》：“明月如霜，好风如水，清景无限。”
秦观《望海潮》：“西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花。”
苏轼《木兰花令》：“与余同是识翁人，惟有西湖波底月！”
晁冲之《临江仙》：“安稳锦屏今夜梦，月明好渡江湖。”
周邦彦《风流子》：“遥知新妆了，开朱户、应自待月西厢。”
周邦彦《蝶恋花》：“月皎惊乌栖不定，更漏将阑，轳辘牵金井。”
贺铸《天香》：“赖明月曾知旧游处，好伴云来，还将梦去。”
李邴《汉宫春》：“微云淡月，对江天、分付他谁。”
万俟咏《三台》：“见梨花初带夜月，海棠半含朝雨。”
陆淞《瑞鹤仙》：“重省，残灯朱幌，淡月纱窗，那时风景。”
范成大《霜天晓角》：“惟有两行低雁，知人倚、画楼月”
辛弃疾《青玉案》：“宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。”
姜夔《踏莎行》：“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”
姜夔《八归》：“归来后、翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。”
姜夔《霓裳中序第一》：“人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。”
张镃《满庭芳》：“月洗高梧，露漙幽草，宝钗楼外秋深。”
史达祖《喜迁莺》：“月波疑滴，望玉壶天近，了无尘隔。”
吴文英《浣溪沙》：“波面铜花冷不收，玉人垂钓理纤钩，月明池阁夜来秋”
吴文英《鹧鸪天》：“殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。”
吴文英《贺新郎》：“旋小筑、吴宫闲地，华表月明归夜鹤，叹当时、花竹今如此，枝上露，溅清泪。”
吴文英《唐多令》：“都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。”
刘辰翁《永遇乐》：“璧月初晴，黛云远淡，春事谁主？”
周密《玉京秋》：“楚箫咽，谁寄西楼淡月。”
张炎《疏影》：“喜净看、匹练飞光，倒泻半湖明月。”
王沂孙《天香》：“孤峤蟠烟，层涛蜕月，骊宫夜采铅水。”
二、明月有影
张先《天仙子》：“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。”
张先《青门引》：“那堪更被明月，隔墙送过秋千影。”
周邦彦《夜飞鹊》：“斜月远、坠余辉，铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。”
周邦彦《尉迟杯》：“阴阴淡月笼沙，还宿河桥深处。”
周邦彦《西河》：“夜深月过女墙来，伤心东望淮水。”
贺铸《浣溪沙》：“楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。”
贺铸《蝶恋花》：“数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。”
叶梦得《贺新郎》：“渐暖霭、初回轻暑，宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女。”
汪藻《点绛唇》：“新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首，梅影横窗瘦。”
陈与义《临江仙》：“长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。”
张孝祥《念奴娇》：“素月分辉，银河共影，表里俱澄澈。”
范成大《忆秦娥》：“楼阴缺，阑干影卧东厢月。”
姜夔《扬州慢》：“二十四桥仍在，波心荡冷月无声。”
姜夔《翠楼吟》：“月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐。”
严仁《木兰花》：“宝奁如月不欺人，明日归来君试看。”（镜子）
史达祖《夜合花》：“人扶醉，月依墙，是当初、谁敢疏狂！”
刘克庄《生查子》：“繁灯夺霁华，戏鼓侵明发。……浅画镜中眉，深拜楼中月。”
卢祖皋《宴清都》：“春啼细雨，笼愁淡月，恁时庭院。”
吴文英《浣溪沙》：“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。”
吴文英《高阳台》：“半飘零、庭上黄昏，月冷阑干。”
朱嗣发《摸鱼儿》：“朱楼外，愁压空云欲坠，月痕犹照无寐。”
刘辰翁《宝鼎现》：“红妆春骑，踏月影竿旗穿市。……月浸葡萄十里，看往来，神仙才子，肯把菱花扑碎。”
周密《曲游春》：“正满湖碎月摇花，怎生去得？”
三、明月有情
范仲淹《苏幕遮》：“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”
欧阳修《蝶恋花》：“独立小桥风满袖，平林新月人归后。”
柳永《戚氏》：“长天净，绛河清浅，皓月婵娟。”
柳永《采莲令》：“月华收，云淡霜天曙。西征客、此时情苦。”
晏几道《临江仙》：“琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。”
晏几道《虞美人》：“初将明月比佳期，长向月圆时候、望人归。”
晏几道《满庭芳》：“漫留得，尊前淡月凄风。”
苏轼《念奴娇》：“人间如梦，一樽还酹江月。”
苏轼《洞仙歌》：“绣帘开、一点明月窥人，人未寝，攲枕钗横鬓乱。”
苏轼《江城子》：“料得年年肠断处，明月夜、短松冈。”
秦观《八六子》：“无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。”
晁端礼《绿头鸭》：“烂银盘、来从海底，皓色千里澄辉。”
贺铸《绿头鸭》：“回廊影、疏钟淡月，几许消魂？”
张元干《兰陵王》：“甚粉淡衣襟，音断弦索，琼枝璧月春如昨。”
曹组《蓦山溪》：“月边疏影，梦到消魂处。”
李玉《贺新郎》：“月满西楼凭阑久，依旧归期未定。”
鲁逸仲《南浦》：“好在半胧淡月，到如今、无处不消魂。”
岳飞《满江红》：“三十功名尘与土，八千里路云和月。”
程垓《水龙吟》：“留云借月，也须拼醉。”
陈亮《水龙吟》：“正消魂又是，疏烟淡月，子规声断。”
辛弃疾《贺新郎》：“啼鸟还知如许恨，料不啼、清泪长啼血，谁共我，醉明月？”
辛弃疾《木兰花慢》：“况屈指中秋，十分好月，不照人圆。”
姜夔《齐天乐》：“候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。”
姜夔《疏影》：“想佩环月夜归来，化作此花幽独。”
潘牥《南乡子》：“应是蹑飞鸾，月下时时整佩环。月又渐低霜又下，更阑，折得梅花独自看。”
吴文英《花犯》：“昨夜冷中庭，月下相认，睡浓更苦凄风紧。”
王沂孙《眉妩》：“渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径？”
王沂孙《法曲献仙音》：“已消黯，况凄凉近来离思，应忘却明月，夜深归辇。”
四、明月有缺
柳永《雨霖铃》：“杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。”
苏轼《卜算子》：“缺月挂疏桐，漏断人初静。”
周邦彦《浪淘沙慢》：“翠尊未竭，凭断云、留取西楼残月。”
周邦彦《应天长》：“正是夜台无月，沉沉暗寒食。”
刘一止《喜迁莺》：“迤逦烟村，马嘶人起，残月尚穿林薄。”
田为《江神子慢》：“玉台挂秋月，铅素浅、梅花傅香雪。……落尽庭花春去也，银蟾迥，无情圆又缺。”
辛弃疾《念奴娇》：“闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。”
姜夔《暗香》：“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？”
周密《花犯》：“香云随步起，漫记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。”
蒋捷《女冠子》：“而今灯漫挂，不是暗尘明月，那时元夜。”
以上，我们仰望《宋词三百首》词人笔下的月亮。明月有光。明月有影。明月有情。明月有缺。词人笔下的月亮，大放异彩。