本文目录一览：
- 1、《德克萨斯的巴黎》剧情简介 鉴赏 观后感
- 2、德克萨斯州的巴黎是什么意思
- 3、美国夜晚出现的电影有哪些
- 4、德克萨斯州的巴黎
- 5、德克萨斯的巴黎的剧情简介
- 6、德克萨斯的巴黎的影片评价
- 7、娜塔莎·金斯基演的电影
- 8、巴黎是法国还是美国的？
- 9、跪求德州巴黎1984年免费高清百度云资源，哈利·戴恩·斯坦通主演的
- 10、德克萨斯的巴黎的获奖记录
《德克萨斯的巴黎》剧情简介 鉴赏 观后感
《德克萨斯的巴黎》剧情简介|鉴赏|观后感
1984 彩色片 16本 法国阿尔戈斯影片公司/联邦德国道路影片公司联合摄制 导演：维姆·文德斯 编剧：萨姆·谢泼德 摄影：罗比·缪勒 主要演员：哈里·迪安·斯坦顿(饰特拉弗斯) 娜斯塔西娅·金斯基(饰简) 本片获1984年戛纳国际电影节金棕榈奖，英国影视艺术学院最佳导演奖 【剧情简介】 故事发生在美国的德克萨斯州。主人公是一对离异的夫妻，特拉弗斯和简、这是一个小小的家庭悲剧。 在德克萨斯的一片广袤无垠的荒漠中，沙砾、山岩和断壁残垣在烈日的曝晒下，反射出刺眼的白光;凶恶的秃鹰在山岩上俯视着一切。一个孤独的流浪汉，衣衫褴褛，胡子拉碴，踉踉跄跄地向前走着。他干渴难忍，疲惫不堪，举起旅行水壶，仰脖喝了一口残存的水。水壶空了，无奈只得继续前进。他发现了一个水龙头，于是就拖着两条沉重的腿扑过去，可惜，水龙头里没水!他沮丧地继续前行，跌跌撞撞地闯进一家破旧的小酒吧，好不容易才摸到一把冰块，但没等把冰块填进嘴里，便昏倒在地了。特拉弗斯被送到附近的医院。医生从他的帽壳中找到了他弟弟沃尔特的电话。远在加利福尼亚州洛杉矶的沃尔特立即赶去接他失散多年的哥哥，但这位哥哥却慌不择路地逃跑了。等到沃尔特驱车在荒漠中找到他时，他才勉强地登车跟弟弟走了。特拉弗斯似乎对一切都无动于衷，对沃尔特的一切询问都默然对之。只有在沃尔特问到他还记不记得自己的儿子亨特时，才略略动了一下眼珠子。亨特已经七岁多了，一直由沃尔特夫妇当作自己的儿子抚养着。 汽车在灼热的公路上疾驰。特拉弗斯突然喃喃自语：“巴黎。”弟弟吃了一惊，莫名其妙。后来，他从一个皱巴巴的塑料纸袋中掏出一张揉皱的照片，照片上是一块荒凉的空地，原来这就是他所说的“巴黎”。它不是驰名世界的法国首都，而是美国德克萨斯州的一块贫瘠、荒凉的小地方。那儿是他生命的起点，也曾寄托过他最终破灭了的理想。他的父母曾在那里相爱、结合，生下了他。他在这块孕育过他的地方买了一块地，梦想在那儿建立一个幸福温暖的家庭。但是他，作为一个中年男子，娶了一个太年轻、又太漂亮的欧洲血统的女子简为妻。他们曾深深地相爱，但不幸的是，特拉弗斯继承了父亲的多疑症，经常妒火中烧，寻衅闹事。后来，简生下了儿子，他放心了，但简却变得烦躁不安，经常梦见自己逃跑。特拉弗斯怕她逃跑，竟然在她脚上系了铃铛。简实在不能忍受这种专横，终于在儿子三岁时的一天夜里逃跑了。丈夫听到 *** ，追去把她拉回，还把她捆在炉子边， 自己又上床睡觉了。在他的睡梦中，一场火灾发生了，醒来发现妻子和儿子都不见了。 特拉弗斯遭此突然变故，无法再平静地生活下去，便离家四处流浪，寻找妻子，不觉四年已经过去。他现在已经变成一个不肯说话的人，仿佛得了健忘症。和弟弟沃尔特的重逢，能否使他回到往昔生活的轨迹上来呢? 他在沃尔特家见到了分别四年的儿子亨特。但亨特不能立即接受这个几乎已从记忆中消失了的、突然来到的流浪汉模样的父亲。特拉弗斯第一次想在儿子放学的时候去学校接他，但没有成功。他在校门口迎接儿子放学，但儿子远远地瞧着他，最后搭上同学的车走了。 沃尔特和妻子安妮用家庭小电影让他们“重温旧梦”。亨特从电影中看到亲生母亲简;看到了自己幼时和父母一起在海滨尽情嬉乐的美好情景，勾起了对母亲的思念，也开始接受这个久别重逢的父亲。随着特拉弗斯逐渐适应正常人的生活，着意改掉流浪汉的打扮及举止后，父子关系也逐渐进入一种新的正常、平稳的状态。当特拉弗斯再次出现在小亨特的校门口时，他穿戴体面，举止端庄，小亨特也高高兴兴地跟着父亲走了。 特拉弗斯从安妮处知道，简每月从休斯敦的一家银行寄钱给亨特。这个线索促使特拉弗斯带领儿子去寻找简。他们驱车直奔休斯敦，终于在银行门口守候到简，跟踪她到一个“西洋镜”俱乐部。这是一种色情场所，顾客可以在一个斗室里通过隔离镜观看他挑选的女郎，还可以通过电话与她谈话，或要求她脱衣。但女郎却因隔离玻璃上灯光反射的作用而看不见“西洋镜”外面的顾客。 特拉弗斯第一次通过隔离镜凝视、观察简时，简在电话里问他，要不要她脱衣服，他不禁为之震惊，连忙说：“不，不，别脱，你别脱。”他不能忍受自己深爱的妻子把他当作“顾客”、出卖色相。简很纳闷，不知道这位“顾客”究竟想干什么。沉默良久的特拉弗斯终于开口了，问了许多奇怪的问题，如问她除了在隔离镜里和“顾客”谈话以外，还干些什么?和顾客在哪儿见面?是否带他们回家?要另外加多少钱?简告诉他老板不允许她们跟顾客在外面有任何接触。但特拉弗斯还追问不已。简忍受不了这种侮辱性的盘问，谈话就此终止。 特拉弗斯再次去“西洋镜”俱乐部找简时，心情已较平静，主动在电话里跟她讲了一个“故事”。简当然不难听出那就是他们之间那充满爱情、妒火和纷争的凄婉动人的往事;也听出了这就是不久前来过的那位“顾客”的声音。当他讲到那场火灾，讲到丈夫醒来后，穿过熊熊的火焰，去找他的两个亲人……他拼命往前跑，跑啊跑，一直跑了五天，最后到了一个荒无人烟的地方时，简已是泪流满面，急迫地趴到隔离镜上，激动地呼叫：“特拉弗斯!”但她看不见他。最后，她终于找到了能看见隔离镜另一边的办法：关掉自己室内的电灯，把脸贴到隔离镜上，才模模糊糊地看到了特拉弗斯的身影。 特拉弗斯问简想不想见儿子。简说她极想念儿子，只是自觉不配做他的母亲。特拉弗斯告诉她，儿子需要她，很想见她。他留下了旅馆的房间号码。 特拉弗斯对亨特说：“你得跟你母亲在一起……可我得走了。我无法弥补过去的创伤。”他认为夫妻之间的鸿沟无法填平，他也决定放弃重建家园的努力。当简在旅馆房间里把儿子紧紧抱在怀里的时候，特拉弗斯却悄然地驾车离去了。休斯敦的五光十色的夜景，映衬着主人公的凝神沉思的面影…… 【鉴赏】 这部影片在1984年轰动了国际影坛，获得了当年戛纳电影节的大奖，也获得欧洲评论界的高度评价。法国《晨报》赞誉它为“近10年来最动人的一部影片”。西德《法兰克福汇报》称该片的导演文德斯为“当前最重要的德国电影导演”。在《南德意志报》上，文德斯的传记作者彼得·布赫卡称他为“目前世界上最优秀的导演”。西德另一位著名导演赫尔措格曾预言该片“至少得三个金像奖”。这部影片究竟是以什么特色来征服人们的呢? 首先，这是一部格调高雅、蕴含深沉的艺术影片，看后能令人久久思索、回味。导演运用了很多长镜头，节奏从容、舒缓，首尾呼应，叙事流畅，但又不是平铺直叙。影片是从故事中段开始的，但对往事不采用跳跃的闪回镜头来倒叙，而是通过特拉弗斯与兄弟及儿子的交谈，通过观看家庭小电影，以及后来在“西洋镜”俱乐部与简的交谈中来交代的。这种处理手法有其新颖、独特之处，尤其是他和简在“西洋镜”俱乐部那场戏，是他们之间凄婉而复杂的关系的集中体现。这种“重逢”的场面也颇奇特，既没有接触，甚至连互相对视的情景都没有，只有言语交谈。俩人如此动情，往昔的“爱”依稀犹存，但隔膜与距离却无法消除。 这部影片还带有“公路片”的特色，这使它深深地铭刻上欧洲“作者电影”的印记。导演维姆·文德斯是“新德国电影”学派的四大著名导演之一。这个电影运动起源于1962年的奥伯豪森电影节。它的第一次 *** 有两部代表作，一部是克鲁格的《告别昨天》，该片荣获1966年威尼斯国际电影节银狮奖;另一部是夏摩尼的《禁猎狐狸的季节》，荣获西柏林国际电影节的银熊奖。及至70年代，这个电影运动的中坚人物法斯宾德、赫尔措格、文德斯和施隆多夫开始在国际影坛上崭露头角。他们的创作风格殊异， 各具特色。文德斯的艺术特色主要在于他创造了一种被称为“公路片”的样式。在他的影片中，主人公的生活基本上都是在汽车旅行中度过的。从飞逝的汽车中领略沿途的城乡景色，记述旅途中的遭遇和见闻。文德斯认为这些内容是现代人生活中最活跃的部分。他在70年代连续拍了三部“公路片”：《爱丽丝在城市》(1973)，《错误的运动》(1974)，《时间的流程》(1975)，统称为他的著名的“旅行三部曲”。 《德克萨斯的巴黎》也明显有这种“公路片”的特色。片中相当大部分的场景是在汽车中和公路上拍摄的。文德斯最初想表现美国的许多城市和地方，想驾车穿越美国旅行。后来美国的编剧萨姆·谢泼德告诉他，德克萨斯州可以概括美国的一切。他果然发现他想找的一切都能在这里找到。影片开始时是在德克萨斯州靠近墨西哥边境处的一块名叫“魔鬼坟地”的地方;然后兄弟俩驱车穿越莫哈维大沙漠，到了加利福尼亚州的洛杉矶;后来父子两人又到了德克萨斯州的休斯敦。这使观众既看到了荒凉的沙漠景色，又看到了五光十色的城市的旖旎风光。 但是这部影片和他以前的“公路片”还有不同之处。在先前的“公路片”中，场所和景物处于首位，往往比人物或情节更为重要。而在这部影片中，景物则服从于人物和故事。所以影片基本上还是属于情节剧。由于它的全部场景都在美国拍摄，因此带有美国影片的色彩。尽管它不完全符合好莱坞的故事模式，譬如情节松散，缺乏跌宕起伏的线性因素，没有皆大欢喜的大团圆结局等。但它毕竟叙述了一个富于人情味的故事，表现了兄弟、父子、夫妻之间的情意。因此，可以说这是一部结合了欧洲、美国两种文化的影片。 文德斯对美国和好莱坞的观感有一个演变的过程。他年轻时深受美国通俗文化的影响，后来又成为好莱坞电影的崇拜者。在他的影片中，还经常反映美国的文化。如《爱丽丝在城市》，反映了许多美国的风景和民情;在《错误的运动》中，体现美国文化的是一些摇滚音乐;而《德克萨斯的巴黎》的故事则完全是在美国发生的。但这时他对好莱坞的幻想已经破灭。 本片的命名有很深的隐喻性。“巴黎”在片中虽是指美国境内一个鲜为人知的小地方，但它却与世界闻名的法国首都同名。导演用它来隐喻欧洲，而德克萨斯则是美国的一个缩影，因此影片的片名带有欧洲一美国结合体的含义，但影片内容却是关于主人公想在德克萨斯的巴黎建立幸福家庭的梦想的破灭。因此，艺术家是想用这部影片来隐喻他的虚幻而混乱的欧洲一美国轴心的解体，表明他摆脱了异国文化的桎梏，找到了自己完整的艺术个性。 这部影片的成功还得益于诸多方面。如音乐也是构成这部影片的艺术特色的一个因素。整部影片的音乐深沉而典雅，有点近似中国的古琴和古筝，既清新又动人心弦。影片开端和结尾时使用的主旋律，与主人公孤独的心情以及荒凉的环境融为一体。这个主旋律在影片中多次出现，赋予影片一种感伤的调子。影片结束后，琴声仍缭绕耳际，萦回脑海，仿佛会使观众随着主人公远去，又好像要进入沉思着的主人公深邃的心田。 本片的摄影也别具一格。开场那个沙漠风光，不仅气势雄伟，还带有一点神秘的意味，及至拍到步履艰辛的特拉弗斯撞进一家土砖墙堆砌的破旧小酒吧找水喝时，内景非常阴暗冷漠，后景的纱门却漏进一片刺眼的白光。这个场景向观众反复展示了从先前那个晃眼的沙漠场景，到一片黝黑的瞬间变换。镜头移过酒吧内部的一切细节，都令人感到单一而且怪异，与人物的内心感情十分吻合。 还有，父子两人驱车去找简的那场“公路戏”也设计得相当出色。美国现代化的立体交叉高速公路在画面上构成了复杂弯曲的图形，它们在正午直射的阳光下更是错落有致。背景是蓝湛湛的万里晴空，父子两人坐在小货车里逐渐远去。成锐角向前伸延的混凝土公路把画面的空间分割开，使父子在这个背景上像弱小儿童似地相依为命。“西洋镜”俱乐部这场戏更有特色，把过去那种正、反打镜头加以变化而显示新意。当特拉弗斯向简叙述往事时，他不忍面对着她，所以手拿电话机把转椅转了过来，面向观众，背对隔离镜中的简。他的影像色彩是深蓝色的，而整个画面是亮红色，使人明显感觉到他处在暗处，只是隐约可见罢了。当简听完他的叙述后，猛然扑到隔离镜上，特拉弗斯转过身来，两人面对面，画面上映出两张脸重叠的影象;简把房间的电灯关了以后，能看到隔离镜那边的特拉弗斯，而他就只能看到自己在隔离镜上的映像。这样，画面上就出现了“对镜成三人”的效果。这场戏的拍摄需要好几种布光层次，难度很大。但这些技巧大大丰富了影片的表现力。 扮演特拉弗斯的哈里·迪安·斯坦顿过去只演过配角，这是他第一次担任主角。他贴切地传达出在精神崩溃边缘的特拉弗斯的神韵，以后逐渐恢复正常。和儿子的关系，从陌生到亲近，人情味愈来愈浓，在“西洋镜”俱乐部和妻子对话，内心复杂的心情也体现得很准确。扮演简的娜斯塔西娅·金斯基曾由于主演《苔丝》而获美国金球奖。她在《德克萨斯州的巴黎》中和其他主演的影片不同，在画面上出现得较晚，戏也不多，但给观众留下的印象却极为深刻。她第一次露面是在家庭小电影里，是一个和丈夫及儿子在一起尽情享受生活乐趣的热情 *** 。及至影片下半部，在“西洋镜”俱乐部中出现时，却已是一个经受过生活重大挫折、心情复杂、强颜欢笑的女性了。当她听出对方是她曾热爱过的丈夫时，泪流满面，急切地趴到隔离镜前激动地呼叫“特拉弗斯”。这声音不高，但蕴含着言辞难以表达的情爱与凄苦。她在镜前的大段独脚戏足足有八分钟，她竟准确无误地一次完成了。 当然，这部影片并非完美无缺，对其评价也出现分歧。例如，美国的评论界就认为它在叙事结构上存在着不平衡的问题：主要情节纠葛有所偏离。影片前半部分，特拉弗斯几乎是被沃尔特勉强接回家的，儿子不接受他，沃尔特和安妮颇担心他会夺去亨特的感情。情节的纠葛似乎存在于兄弟及父子之间。但影片后半部，所表现的却是特拉弗斯和简能否破镜重圆的问题了。从“讲故事”的观点看，缺乏连贯性和统一感。这些意见自有其一定道理，也在某种程度上反映了美国和欧洲评论界的不同评价标准。然而《德克萨斯的巴黎》在戛纳电影节所获得的成功，使其毋庸置疑地载入世界电影史册。
德克萨斯州的巴黎是什么意思
你好！《德克萨斯的巴黎》是一部由欧洲人的视角来拍摄美国人的生活的影片，由维姆·文德斯执导，哈利·戴恩·斯坦通主演。从旁观者的身份来观望发生在邻国美国这块热土上的故事，颇具深意。身为德国新电影导演之一，温德斯常被定位为存在主义者，他的作品融合了好莱坞形式及类型，主要呈现孤独、优柔寡断、不安的意识及探究二次大战后德国人对其生活中无法抹灭的美国文化的矛盾、冲击情结。他曾表示：“我的电影就如同现在潜藏于德国的美国化现象。”一般来说，欧洲人都具有强烈的欧洲潜意识，所以没有任何一位导演像他一样，呈现出如此丰富、醉心于美国势力的表征。
美国夜晚出现的电影有哪些
请问您问的是“电影中有哪些美国夜晚出现的场景”这个问题吗？该场景出现的电影有《爱乐之城》、《德克萨斯的巴黎》、《美国往事》等。1、《爱乐之城》：在《爱乐之城》中，夜晚的洛杉矶是一个重要的元素，通过夜景的描绘，展现了洛杉矶的繁荣和活力。另外《银翼杀手》中的洛杉矶夜晚，则是一个充满未来感和科技感的场景，反映了该电影的科幻主题。2、《德克萨斯的巴黎》：在电影《德克萨斯的巴黎》中，夜晚的德克萨斯州被描绘得充满了神秘和浪漫，为电影增添了强烈的情感色彩。3、《美国往事》：在电影《美国往事》中，夜晚的纽约被描绘为一个充满犯罪和黑暗的地方，通过夜晚的场景，展现了电影的主题和情感。
德克萨斯州的巴黎
? ? ? ? 导演文·维姆是德国人，但他拍美国电影，他以欧洲人的思想表达美国文化，我三十多年前大学的时候看过他这部电影《得克萨斯州的巴黎》（Paris, Texas)。
? ? ? ? ? 2006年起，我全家在宾夕法尼亚靠近新泽西普林斯顿的Yardley 镇生活过三年，我大儿子出生在那里，然后去了弗罗里达一年，再然后就去意大利六年，去年回到新泽西。我在那里有很多朋友，也认识不少人，这些天，我开车回到那里，我想写篇文章，回去找些灵感。
? ? ? ? ? 我住在那里，我的邻居们只知道我们是中国人，不知道我们做什么，基本没有来往，特别是我门对门的中国同胞，她是南京大学的高才生，美国留学后在普林斯顿的大公司工作。我们是连排公寓，她就在隔壁，能听得见相互的电视。两年后，她看见我大儿子要出生了，来看我们，她想要孩子，交流下。
? ? ? ? 她进来看见我们家成墙的书架上有很多厚厚的谱子、书籍、CD、DVD，非常吃惊，又拉她丈夫来看，好奇，这样才知道我们是谁。我夫人那时已是世界闻名的音乐家，美国和欧洲的报纸经常长篇报道她，连我，一个家庭男人，《纽约时报》也在报道她的同时，写我是作家。
? ? ? ? ? 我们两家成了好朋友，明天我会打电话给他们，让小孩们一起玩，一起吃饭。
? ? ? ? 我们从来都是低调的人，更不会在自己的同胞里炒作，我们的哲学是赢得欧洲和美国的尊重，而不是在自己的同胞和文化里显耀。今天，这个目标实现，我才有心思不用笔名发表一些文章，我讲过，傅雷先生影响了我，我向先生致敬，像先生一样影响下一代，全世界的下一代，用中文。
? ? ? ? 我们在宾夕法尼亚三年，常去普林斯顿附近的一家川菜馆吃饭，和那里的Owner M女士和服务员都很熟，常聊天。记得大儿子刚生下不久，除夕，我提起他，带着妈妈一起去这家川菜馆，M女士是我们四川女性，那天她穿得格外美丽，热情地接待我们，对妈妈和孩子格外体贴。她后来把餐馆卖了，我前两天打听了，今天在另一家餐馆见到她，她忘记我了，更不记得妈妈和孩子，她和她的员工以前也不知道我们，她们好，不打听顾客，我们也好，不炫耀。我给M女士讲，我想写篇怀旧的文章，会写到她以前的餐馆，多包涵，就离开了。
? ? ? ? 后来，我们回美国度假，回这家餐馆几次，一次，没有见到我以前很熟的服务员斌，问起他，得知他和两个朋友一起在新泽西海滩办了个潜水学校，教美国人潜水，我为他高兴和鼓舞，要来电话，向他祝贺。谁知后来，他们潜水学校办得好好的，一个合伙人把全部公款拿到不远的亚特兰大赌场一下赌光，都是老乡，斌生气归生气，没有追究。生意结束，他去纽约法拉盛开礼车，接待国内来的游客和旅行团。我一次住在法拉盛的喜来登酒店，打电话给他，他来看我，那天他才知道我是“作家”，我夫人是艺术家，后来，我夫人从欧洲回来客席指挥新泽西乐团的时候，通过夫人，让乐团准备两张票给他，他和一位能帮助他的朋友一起过来看。我们对待斌和对待所有的华人一样，我们尊敬他，让他高兴。
? ? ? ? 故地归来，我构思如何写这篇文章，也想了很多题目，其中一个是“新泽西的成都”，受那部电影的影响，虽然背景完全不同，那是家庭破碎的悲剧，我们是同乡情义，后来认为还是引用电影的原名好，人性想通，东方西方。
? ? ? ? 我在家十六年了，也低调了十六年，我现在走出来，见见朋友，写写文章，我相信这是伟大先辈留下的，我知道自己该做什么。
德克萨斯的巴黎的剧情简介
Travis在德州的沙漠里独自行走了好几年，当他被人找到,回到文明的世界时起初他拒绝说话，即使最关心他的弟弟Walt一再追问，他也三缄其口，不肯透露这几年到底发生了什么事。在弟弟带他回家的路上，站在车门前遥望空荡的远方，并试图逃脱不想回弟弟的家。他们沉默着继续从德州到洛杉矶的旅程，车子驶过沙漠。在Walt的再三追问下，突然Travis讲了一句“巴黎”，并给弟弟看了一张黑白照片,那是德州中部的一处荒芜之地，他父母第一次做爱的地方，也应该是他开始的地方,他买下了那块地。Travis说。在回家途中，弟弟告诉他，他失踪后，他的妻子也失踪了，他3岁的儿子被人送到弟弟家门口，一直供养到现在9岁。他们回到Walt家以后，Travis渐渐适应文明的生活，也渐渐学会和儿子Hunter相处。但是他始终不肯透露他和妻子Jane发生了什么事。从Walt的妻子Ann的口中，Travis得知Jane的下落，于是带儿子开车前往德州，在一家银行门口等待妻子。Jane出现又走了，Travis跟踪她到一栋老旧的建筑前（蓝墙有图案，很漂亮的墙）。他来到一个小房间，一面是门，二面是墙，一面是镜子。镜子是半透明的外面可以看到房内，但是房内看不到外面。他的妻子在这里工作，陪人聊天或是其它。Travis将过去的事说成是朋友的故事娓娓道来，终于让妻子认出是自己：曾经Jane一心想要离开，他曾因妒火中烧，把妻子绑在火炉。半夜醒来发现家里失火，赶忙去车库看，但妻子已经带着儿子离开。这时他心中一片空白，只是漫无目的地跑着，跑着，跑出文明的疆界。Travis告诉妻子,儿子所在旅馆的住址，让她们母子团聚，自己则悄悄地走了。
德克萨斯的巴黎的影片评价
烈日、荒漠、无限延伸的公路、一个又一个成为目标且不断被甩在身后的电线杆……扑面而来的炎热、干燥、无聊的情绪会感染每一个细胞。然而，凡是行走在公路上的人都有一个目标，这段路途不过是抵达彼岸前的准备和必然经历，故而公路成为连接现实和理想的桥梁，承载着每一个寻找梦想之地的心灵。影片主人公是一个与周遭环境格格不入的人。坚定且茫然的眼神中有寻找，也有无措。他的“失语”是抗衡，也是抗拒。远离荒漠、回归现代都市和家庭对他来说是一种“驯化”，让他重新亲近自己的儿子，担负起父亲的责任，融入这样一个充满亲情的地方。在这个过程中他是积极的，却又表现出生疏。纵观整部影片，男主人仿佛带着金钟罩行走于社会、家庭中，无论在弟弟、弟媳还是儿子，甚至是曾经挚爱的女子面前，都存在一种强烈的疏离感。与其将这归结于他经历的情感意外，不如说生来如此。自从被剪断与母亲相连的脐带起，一个生命便开始了自我的旅程。在人生的旅途中，他会邂逅很多同路者，然而，他们在某种程度上仅仅是在某个共同时间的陪伴者，即使有很珍贵的几个无限接近，却始终无法触及灵魂最深处的那个地方。所以，在喧嚣时，往往会被一瞬间的孤寂攫住，看着身边的灯火辉煌不知所措，也会在雨打芭蕉时切身感受到暗夜的凄冷。其实，每个人生来即是孤独的。无论与他人多么的接近，无论多久的陪伴，终有一天他要独自行走自己的那条路。或者说，他注定要一直独自行走这一生。说寻找也好，说逃避也罢，无非是离开社会所构建的关系网络，踏上属于自我的路。这路途有一个人人得知的时间概念上的终点，也有一个只有自己知道的理想中的彼岸。行走于路，喁喁独行，仅留下身后的影子相伴。孤寂，在某种意义上是一种恩赐，或者说是必然要面对的现实。在人生之路上，有人渴望精彩，有人渴望成功，有人渴望热闹。也有一些人，他们求的仅仅是一方净土。纵然这方土地并不肥沃，也没有鲜花，仅仅是荒漠中残存的一个路标。但是，它却是每个拥有自我的人的理想的栖息地。相信，每一个拥有这份情感的人都会在一望无际的公路之上为自己寻找一个目的地，而这个目的地的名字，应该就是“德州，巴黎”。
娜塔莎·金斯基演的电影
娜塔莎·金斯基是一位知名的电影演员，她参演了多部令人印象深刻的电影作品。其中比较著名的包括《苔丝》、《豹妹》和《德克萨斯州的巴黎》等。
娜塔莎·金斯基的电影生涯丰富多彩，她的作品跨越了不同的电影类型和风格。她的演技深受导演和观众的赞赏，为她在影坛上赢得了广泛的声誉。在《苔丝》中，她成功地塑造了一个受害者的形象，她的表演深情而动人，令人难以忘怀。而在《豹妹》中，她则展现了自己在科幻题材中的多面性，她的角色充满力量和神秘感，给观众留下了深刻的印象。
除了以上提到的作品，娜塔莎·金斯基还在其他多部电影中有着出色的表现。她的角色形象各异，既有温柔善良的女性，也有坚强独立的现代女性。她的表演风格多变，能够根据不同的角色需求灵活调整自己的表演方式。这使得她的每一个角色都独具魅力，令人难以忘怀。
总的来说，娜塔莎·金斯基是一位极具天赋和实力的电影演员。她的作品不仅在当时受到了广泛的关注和赞誉，而且至今仍被视为经典之作。她的表演风格和角色形象对后来的演员和电影制作产生了深远的影响。无论是作为一位演员还是作为一位电影人，她都为电影艺术做出了杰出的贡献。
巴黎是法国还是美国的？
巴黎是法国的首都
巴黎是法国的首都和最大城市，也是法国的政治、经济、文化和商业中心，世界五个国际大都市之一（另4个是纽约、伦敦、东京、香港）。
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《德克萨斯的巴黎》是维姆·文德斯执导的剧情片，由哈利·戴恩·斯坦通、娜塔莎·金斯基主演，于1984年5月14日上映。
该片讲述了历经感情挫折、独自在荒野中流浪的男人重回文明世界，与儿子团聚，并试图找回妻子、重建家庭的故事
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提取码: aijj 《德州巴黎 Paris, Texas 1984 》百度网盘资源在线播放导演: 维姆·文德斯编剧: L·M·基特卡森、山姆·夏普德主演: 哈利·戴恩·斯坦通、萨姆·贝瑞、伯恩哈德·维基、迪恩·斯托克维尔、奥萝尔·克莱芒、亨特·卡森、维娃、索科洛·瓦尔迪兹、娜塔莎·金斯基、汤姆·法雷尔、约翰·劳瑞类型: 剧情制片国家/地区: 西德、法国、英国、美国语言: 英语、西班牙语上映日期: 1984-05-14(戛纳电影节)、1984-09-14(法国)片长: 145分钟又名: 巴黎，德州(台)、德克萨斯州的巴黎、德克萨斯，巴黎查韦斯（哈利·戴恩·斯坦通 Harry Dean Stanton 饰）迷失在德州荒无人烟的沙漠中，因为身体虚弱而昏迷。医院联系了他的弟弟沃特（迪恩·斯托克维尔 Dean Stockwell 饰）来接他。出院的查韦斯一直沉默，直到看见“巴黎，德州”的牌子，才终于开口。回 到洛杉矶弟弟家，查韦斯见到了儿子——亨特（亨特·卡森 Hunter Carson 饰演），弟弟弟妹其实是养父养母。但是亨特对突如其来的父亲并不接受。后来，查韦斯用很特别的方式收复了孩子的心。通过交流，查韦斯了解到孩子的生母——简（娜塔莎·金斯基 Nastassja Kinski 饰）的下落。于是，父子踏上了一条寻母之路……本片获第37届戛纳电影节最佳影片金棕榈大奖。
德克萨斯的巴黎的获奖记录
第67届法国戛纳国际电影节经典修复单元《德州巴黎》入围戛纳电影节(1984；第37届)天主教人道精神奖维姆·文德斯 Wim Wenders获奖主竞赛单元-金棕榈奖维姆·文德斯 Wim Wenders获奖主竞赛单元-费比西奖维姆·文德斯 Wim Wenders获奖美国金球奖(1985；第42届)电影类-最佳外语片《德州巴黎》提名英国电影和电视艺术学院奖(1985；第38届)电影奖-最佳导演维姆·文德斯 Wim Wenders获奖电影奖-最佳影片Chris SievernichAnatole Dauman提名电影奖-最佳剧本-改编山姆·夏普德 Sam Shepard提名电影奖-最佳配音莱·库德 Ry Cooder提名法国凯撒奖(1985；第10届)凯撒奖-最佳外国电影维姆·文德斯 Wim Wenders提名德国电影奖(1985；第35届)银质电影奖-杰出故事片《德州巴黎》获奖意大利大卫奖(1985；第29届)雷内·克莱尔奖维姆·文德斯 Wim Wenders获奖大卫奖-最佳外国电影维姆·文德斯 Wim Wenders提名参考资料：
